RED a r\u00e9cemment annonc\u00e9 qu\u2019il avait r\u00e9vis\u00e9 l\u2019ensemble de son pipeline de traitement, d\u00e9sormais baptis\u00e9 IPP2. <\/span><\/p>\n Ce nouveau pipeline apporte des am\u00e9liorations significatives \u00e0 la qualit\u00e9 des images RED. <\/span><\/p>\n En tant que coloriste de Resolve (en utilisant la version 14), je voulais voir comment IPP2 fonctionnait – et m\u00eame s\u2019il le ferait. <\/span><\/p>\n J’ai d\u00e9couvert que dans Resolve 14 (actuellement), IPP2 est g\u00e9n\u00e9ralement mis en \u0153uvre, mais qu’il comporte une seule grosse b\u00e9quille. Dans cet aper\u00e7u, nous allons explorer ce qu’est IPP2, ses avantages et comment impl\u00e9menter (principalement) le flux de travail dans Resolve. <\/span><\/p>\n <\/p>\n L\u2019une des choses les plus difficiles \u00e0 d\u00e9chiffrer lorsqu\u2019une entreprise d\u00e9ploie un nouveau produit, une nouvelle technologie ou un nouveau flux de travail est ce que l\u2019on appelle le marketing et une am\u00e9lioration r\u00e9elle. <\/span><\/p>\n Selon RED, au cours de la semaine \u00e9coul\u00e9e qui a r\u00e9ellement pouss\u00e9 le pipeline IPP2 vers le haut, je ne pense pas qu\u2019il y ait quelque chose \u00e0 propos de l\u2019approche des RED ici qui crie de l\u2019\u00e9quipe marketing. Toutes les am\u00e9liorations annonc\u00e9es semblent vraiment \u00eatre visibles. <\/span><\/p>\n Voici quelques-uns:<\/span><\/p>\n Edge Gamut \/ Couleurs difficiles g\u00e9r\u00e9es beaucoup mieux – J’ai toujours trouv\u00e9 le mat\u00e9riau RED vraiment satur\u00e9 comme un d\u00e9fi – pensez au m\u00e9trage de concert, aux voitures de police, etc. Ces s\u00e9quences seraient toujours repr\u00e9sent\u00e9es par de gros blocs de couleur, des aberrations de contour, etc. \u00e9t\u00e9 grandement am\u00e9lior\u00e9e dans le pipeline IPP2. Mise en surbrillance des mises en surbrillance – La mise en surbrillance des performances est l\u2019une de ces choses qui pr\u00e9occupent les gens, et ce pour de bonnes raisons; les d\u00e9tails rendus en surbrillance communiquent beaucoup sur un tir. Une partie du pipeline IPP2 est consid\u00e9rablement am\u00e9lior\u00e9e, la suppression des mises en \u00e9vidence et un meilleur contr\u00f4le de la gestion des mises en \u00e9vidence. Meilleures performances ISO – Les performances ISO ont \u00e9t\u00e9 consid\u00e9rablement am\u00e9lior\u00e9es. Sur les capteurs \u00e0 base d\u2019h\u00e9lium, le r\u00e9sultat est une image plus claire et plus nette que les capteurs pr\u00e9c\u00e9dents ayant le m\u00eame ISO. Plus de d\u00e9tails – IPP2 n\u2019est pas seulement une question de couleur, c\u2019est aussi une question de d\u00e9tail. Le nouveau pipeline am\u00e9liore l\u2019analyse des couches afin d\u2019obtenir plus de d\u00e9tails sur les motifs fins comme les v\u00eatements. Mieux \u00e9quip\u00e9 pour le HDR – l’un des points centraux d’IPP2 est le flux de travail HDR. En maximisant la gamme et la gamme dynamique, le pipeline IPP2 convient \u00e0 tous les flux de travail HDR. Encore une fois, dans ce secteur, on a tendance \u00e0 utiliser les platitudes pour d\u00e9crire le capteur et l\u2019ensemble de la technologie de la cam\u00e9ra, mais lors de mes essais, j\u2019ai constat\u00e9 que le syst\u00e8me RED n\u2019avan\u00e7ait pas. Toutes les am\u00e9liorations mentionn\u00e9es sont visibles, ce qui signifie en d\u00e9finitive de meilleures images avec lesquelles travailler en tant que coloriste. <\/span><\/p>\n <\/p>\n L’espace colorim\u00e9trique RED et les param\u00e8tres gamma ont toujours \u00e9t\u00e9 pour moi comme des modes composites \/ de transfert – vous savez en quelque sorte ce qu’ils font, mais vous choisissez simplement celui qui vous convient le mieux.<\/span><\/p>\n Avant IPP2, la science des couleurs RED a toujours \u00e9t\u00e9 un peu d\u00e9routante (du moins pour moi). Bien que j\u2019ai principalement choisi RED Color 4 ou l\u2019une des options Dragon + REDLogFilm avec IPP2, RED cherche \u00e0 simplifier grandement les choses. <\/span><\/p>\n Le concept consiste \u00e0 standardiser ce qu’ils appellent REDWideGamutRGB – un espace colorim\u00e9trique de grande gamme optimis\u00e9 pour leurs nouveaux capteurs Helium (mais fonctionne pour tout capteur pr\u00e9c\u00e9dent) et Log3G10. <\/span><\/p>\n RED MONSTRO RAW – IPP2 dans DaVinci Resolve<\/p>\n Voici les textes officiels (de RED) sur chacun: <\/span><\/p>\n REDWideGamutRGB – Il s\u2019agit d\u2019un nouvel espace colorim\u00e9trique con\u00e7u pour englober toutes les couleurs enregistrables par les appareils photo actuels et anciens de RED. REDWideGamutRGB simplifie de nombreux flux de travail, car toutes les op\u00e9rations de couleur suivantes ont un point de d\u00e9part commun, ind\u00e9pendamment de la cam\u00e9ra, de l’apparence ou de la sortie. <\/span><\/p>\n Log3G10 – Il s\u2019agit d\u2019une nouvelle courbe gamma con\u00e7ue pour coder avec pr\u00e9cision la plage tonale compl\u00e8te des cam\u00e9ras RED actuelles et pass\u00e9es. Le \u00ab3G\u00bb repr\u00e9sente la mise en correspondance de 18% de gris moyen \u00e0 1\/3 de la valeur de code maximale possible, et le 10 repr\u00e9sente l’\u00e9tendue de la courbe de journal codant une valeur de lumi\u00e8re lin\u00e9aire jusqu’\u00e0 10 arr\u00eats au-dessus de gris moyen. Il remplit une fonction similaire \u00e0 REDlogFilm et \u00e0 la sp\u00e9cification Cineon, mais permet une plus grande plage dynamique et les normes de sortie HDR. <\/span><\/p>\n Pour l\u2019essentiel, RED abandonne (mais soutient toujours) son ancienne cacophonie bas\u00e9e sur la science des couleurs au profit d\u2019un large espace colorim\u00e9trique et d\u2019un fichier EOTF optimis\u00e9 pour le SDR et le HDR. J’aime cela. La partie la plus difficile des flux de travail RED a toujours \u00e9t\u00e9 la pl\u00e9thore d\u2019options. C\u2019est formidable de voir RED simplifier leur nouveau pipeline. Les autres contr\u00f4les RAW sont conserv\u00e9s par les versions pr\u00e9c\u00e9dentes du SDK. <\/span><\/p>\n Le probl\u00e8me est r\u00e9solu: Resolve 14 ne prend pas encore totalement en charge un pipeline IPP2 complet. Eh bien oui, mais un peu\u2026 Laisse-moi expliquer.<\/span><\/p>\n Resolve 14 prend en charge REDWideGamutRGB (RWGRGB) et Log3G10, mais ne prend pas en charge le mappage de sortie de RWGRGB \/ Log3G10 vers l\u2019espace colorim\u00e9trique dans lequel vous travaillez, c\u2019est-\u00e0-dire 709 \/ P3 \/ 2020.<\/span><\/p>\n Red Cine X Beta (versions 50 et sup\u00e9rieures) prend en charge un flux de production IPP2 complet. Il s\u2019agit en partie d\u2019une transformation de sortie qui vous permet de contr\u00f4ler le mappage des tonalit\u00e9s de contraste et de mettre en \u00e9vidence la d\u00e9sactivation en fonction des pr\u00e9f\u00e9rences de surveillance IPP2 que vous avez configur\u00e9es, y compris HDR. <\/span><\/p>\n RED CineX (Beta 50) includes support for the IPP2 pipeline including output transforms for tone mapping and highlight roll-off. Resolve currently only supports LUTS for this purpose. RED provides a bundle of 52 different ones with different combinations of settings, targeting different gammas like BT.1886, 2.6, etc.<\/span><\/p>\n \u00c0 la date de publication de cette publication, Resolve 14 ne prend pas en charge la transformation de sortie RED dans les projets YRGB, RCM ou ACES. Alors que RED IPP2 fait partie du SDK tiers REDs, Blackmagic n\u2019a pas encore impl\u00e9ment\u00e9 la version avec le traitement IPP2\u2026.<\/span><\/p>\n Heureusement, RED a fourni 52 LUT diff\u00e9rentes 33x33x33 qui peuvent effectivement \u00eatre utilis\u00e9es dans le m\u00eame but, tout en gardant \u00e0 l\u2019esprit que l\u2019approche LUT est diff\u00e9rente de l\u2019approche de transformation math\u00e9matique (pensez Bitmap vs Vector).<\/span><\/p>\n MISE \u00c0 JOUR: Le 9\/8\/17, RED a publi\u00e9 une version mise \u00e0 jour de la LUT de 32 LUT 3D. En plus de prendre en charge la Rec 709 comme le package d’origine, le nouveau package prend en charge la Rec. 2020.Cependant, les LUT utilisent toutes un BT. 1886 EOTF, contrairement aux fonctions de puissance qui \u00e9taient \u00e9galement disponibles dans la distribution originale des LUT.<\/span><\/p>\n Sur le plan pratique, les LUT fournies par RED fonctionnent bien, mais elles ne sont mapp\u00e9es qu\u2019\u00e0 la sortie du REC 709. Je suis s\u00fbr que quelqu’un avec du temps libre peut essayer d\u2019extrapoler \u00e0 des gammes plus larges comme P3, mais il sera int\u00e9ressant de voir comment Blackmagic g\u00e8re les transformations de sortie de IPP2 dans les futures versions de Resolve. <\/span><\/p>\n Au cours des derni\u00e8res ann\u00e9es, j\u2019ai le sentiment que RED est devenu tr\u00e8s dou\u00e9 pour expliquer leur technologie, la rendant accessible et compr\u00e9hensible.<\/span><\/p>\n Ce n\u2019est pas diff\u00e9rent avec IPP2 .. Voici un ensemble de ressources suppl\u00e9mentaires pour vous aider \u00e0 comprendre ce que le pipeline IPP2 signifie r\u00e9ellement:<\/span><\/p>\n IPP2 Overview (RED.COM)<\/a><\/p>\n REDWideGamutRGB & LOG3G10 Whitepaper<\/a><\/p>\n IPP2 Stages Whitepaper<\/a><\/p>\n RED CineX Beta (Need For IPP2 Pipeline Options)<\/a><\/p>\n RED Color Scientist Graeme Nattress Discussing IPP2 With Post Magazine<\/a><\/p>\nAvantages<\/span><\/h2>\n
REDWideGamutRGB & Log3G10<\/h2>\n
![\"RED-Settings\"](\"https:\/\/adriengontier.com\/wp-content\/uploads\/vignette\/RED-Settings.png\")
<\/a> <\/span><\/p>\nLUTs de sortie IPP2 fournis par RED
\n<\/span><\/h2>\n<\/a><\/a><\/pre>\n
<\/a><\/pre>\n
Ressources suppl\u00e9mentaires <\/span><\/h2>\n